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肩胸帶:採用高強度的尼龍材質,內襯一公分厚的透氣墊材質,減輕負擔同時更加透氣,可調整長度

馬鞍肩坐墊:馬鞍主體為高密度泡棉上有人體工學止滑坐墊,坐墊可拆,坐墊固定帶可停整長度

適用年齡:2~5歲幼童(20公斤以下)

肩胸帶寬度:78~131公分

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串聯美國近半世紀以來LGBT同志平權重要歷史事件為梗概,翔實紀述這條漫長征途上的辛酸、挫敗、屈辱、落寞、信心、希望與榮光的迷你連續劇《當我們崛起時》(When we rise)由ABC電視台製播,已於「愛奇藝」網站上架,是一齣感人肺腑的好「戲」。

《當我們崛起時》中,做為故事發展背景的社會變遷訊息,傳遞精準,擲地有聲,卻絲毫不影響其做為深刻精緻好戲欣賞的扣人心弦。劇本宏觀而精彩,拍攝手法沉穩流動兼顧,曲折的戲味與主題的凌厲並臻,以直指人心的普世共鳴出發,不刻意嚴肅沉重,不渲染衝突悲情,卻足以讓觀眾真切體會到:發人深省的,不是戲劇題材,是人性價值的盲點與糾結;高潮迭起的,不是擬真杜撰的情節,是鮮血淋漓一路走來的真實軌跡;峰迴路轉的,不是戲中角色的跌宕遭遇,而是現實生活裡近在咫尺的,為自我權力、尊嚴與價值屢敗屢戰前仆後繼的先趨群像。做為史實紀錄,鞭辟入裡;做為一齣好戲,情感豐沛,筆觸細膩,令人動容。

《當我們崛起時》的戲劇架構由三條各自經營的「故事線」開展、交錯、整合:一個在任務中失去同性愛侶的非裔海軍,一個宣揚女權運動的狂熱女性主義者,一個拒絕接受同性戀治療而失去家庭所有經濟支援的18歲離家少年,這三個處於人生邊緣狀態的主角,在面對「同志平權」的龐大議題之前,他們戲劇張力濃烈的「處境」(situation)擰成一股繩,做為掀啟整齣戲核心氛圍的觸媒,各自鮮明歷歷,各有導引觀眾入戲的磁吸效應,而「同志人權」這個相同的命題之於他們三段不同人生的意義,呈現出不同面貌,卻匯整成殊途同歸的「迫切性」,首集的起頭與鋪陳,不矯情不突兀,黑人主角Ken在投身「同志平權」之前已經必須艱辛地面對「種族歧視」的不平等,女主角Roma更是被設定為站在男女性別待遇不平等抗爭第一線上的熱血鬥士…,這種「人設」安排合情入理,特別引人入勝。「石牆事件」等實際給社會造成過震撼激蕩的諸多「里程碑」做為故事講述的「時間軸」,同時標註的是主角人物的成長歲月,以及LGBT平權運動的「發展史」編年刻度,交相烘襯的虛實呼應,大處氣勢磅礡,細節幽微栩栩,是《當我們崛起時》在整體成績中的第一個亮眼之處。

這三個核心人物的「走在一起」,過程初期的內部「矛盾」在描述上極其動人:「女性主義者」對於男女平權的爭取是勇往直前的,但對於女同性戀的理解與包容,看似一線之隔,卻還存在著一道微妙的藩籬;女同志酒吧,禁止男人進入;白人Gay Bar,對黑人投以敵意眼光…,這些原本該第一時間「同仇敵愾」的弱勢族群其實並不盡然是想當然爾地一馬平川地就團結起來的。這種基於自我保護的「危機意識」所造成的疑慮與試探,充滿人味的真實,雖是細節,卻具備了「嘲諷性」與「辯證性」,黑人主角Ken在警察狂暴臨檢「變裝酒吧」時的反射動作是「火速逃跑」(還回頭丟下一句:「我跟他們不是一夥的!」),卻在事後(幾經自我內在的掙扎、沉澱)再次前往對那「媽媽桑」誠摯致歉那一段:「我在人生裡,在越戰的戰場上,我不會扔下我的戰友,這一次,我也不會…」格外令人難忘。類似的微妙矛盾(例如:對於「人工受孕」產下自己的孩子當媽媽這件事,之於「女權運動者」和「女同性戀者」,便存在著一定程度的見解歧異),在面臨更嚴苛的共同衝擊時(例如「愛滋病」的出現,例如哈維米爾克的被刺身亡,讓剛見曙光的同性戀者權益法令又遭撲熄),逐漸出現了無形但具體的磨合與修補,種種「彼此扶持,相濡以沫」的情懷刻劃,瀰漫著文學調性和對人性正面看待的溫暖光明,層次豐富,餘韻綿長,這是《當我們崛起時》在創作意圖上不流於單一面向刻板化的,第二個細緻之處。

▲《當我們崛起時》(When We Rise)劇照。(圖/愛奇藝提供,2017.03.08)

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中國時報【童元方】

去歲在維也納過的年,今年的新春假期人在台北,趕著去看了《關鍵少數》。因為喜歡,大文即刻去誠品買了電影據以改編的原著:Hidden Figures送給我。原來上世紀六十年代,在美國與蘇聯的太空競賽中有這麼多非裔女性在美國太空總署工作,書與電影所表達的既是一段太空總署的歷史斷面,也是幾位美國黑人女性的傳記剪影。

電影片名與原著相同,都是Hidden Figures,看來一語雙關,說的是隱而不顯的數字,也是晦而不明的人物。原著作者瑪歌?雪特利(Margot Shetterly)在書的致謝頁中特別提到,許多太空總署的檔案、當事人的家庭故事等其實多有公開,若說隱藏,不如說未為人所見所知。

雪特利自己也是一位非裔女性,1969年出生於美國維吉尼亞州。父親在太空總署從事科學研究,母親是漢普頓大學的英文教授。她的成長環境中認識的許多人,皆與太空總署有關。2013年她成立「人腦計算機計畫」,為所有早期在美國太空總署及其前身的太空顧問委員會工作的女性數學家,以及被視為計算機的女性從業員建立檔案庫。繼之而有了這本書。

所謂人腦計算機是指頭一部龐然巨大、需要鋸門始得進入太空總署的IBM電腦正式運作之前在運算部工作的女子,她們用人腦、鉛筆,與加法機來計算天文數字。電影聚焦於三位黑人女性:兩位在運算部,後來各有發展;另一位最後成了美國第一位非裔女性工程師。我想以運算部的凱瑟琳?強生(Katherine Johnson)為例,談談她的人生。

凱瑟琳生於1918年,她在運算上的天分很早就被辨識出來,在校時她修畢了所有的數學,老師甚至為她開新的數學課程。18歲即從西維吉尼亞州立大學畢業,1953年進入後來成為太空總署的太空顧問委員會,在女子運算部工作,主要是閱讀飛機黑盒子所記錄的資料,並擔負各種要求精準的運算任務。她是最傑出的一位,整個運算部門的女子都稱她為「穿裙子的計算機」。

由於她在解析幾何上的特殊能力,使她有機會進入幾乎全為男子的飛行研究部門,也從單純的接受運算指令轉進太空計畫的設計討論。1961年,她計算美國第一位太空人的太空軌道和水星計畫的發射時間,最精采的是友誼七號計畫的太空人葛倫環繞地球時,美國第一次採用IBM電子計算機而非人腦計算機來計算,葛倫本人卻要求凱瑟琳核對電腦的計算,否則拒絕進入太空艙。他當時說:「如果數字對,我即上路。」她用了一天半的時間來核實電腦的數字,這是人腦運算的極限,也是凱瑟琳的天才與貢獻所在。

電影集中表現60年代這一段歷史,其大背景呈現了兩個重要的社會議題:我們在明處看到種族歧視,在暗處看到性別歧視。當時風起雲湧的民權運動底下,穿插著甘迺迪總統與金恩博士的講演片段,還有黑白之間各種莫名的惶恐與畏懼。凱瑟琳在這樣的氛圍中努力做最好的自己。身為女子,我最喜歡的一個家常細節是:她要跑半哩路去上廁所,因為在太空總署西區工作的黑人女子,只能去西區的有色人種廁所,當她換到東區的白人男子研究部門工作時,不能去東區的白人女子洗手間,只能穿著裙子與高跟鞋趕著奔回原來西區的廁所。主管需要她而找不到她時,才悟出這情況而親自打掉「有色人種」的牌子。

凱瑟琳今年98歲,活了將近一世紀。2015年歐巴馬總統頒給她自由勳章,而太空總署也用她的名字為一新大樓命名。在那樣艱困的時代,她沒有一天不是一醒來就興奮地想著去工作的。雪特利在書的結語中說到:在黑白隔離政策與種族歧視為合法的年代,這些西區的黑人女子亦共同譜寫了美國這一首史詩。

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